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“啪~~”
“呀~！希~！姐，很疼哎！！！”
“这是金亨洙……”收回手掌，金泰熙没有理会男孩儿的抱怨，对权承佑盈盈一笑，柔声道，“以前和你说过的，我家里最小的弟弟，今天约你也是因为他的原因。”
“亨洙最近被一位导演看重，邀请他拍摄一部广告片，他自己现在也有想法想在演艺圈发展，就让我帮他找个老师请教一些演戏方面的方法和技巧……我认识的演技不错的演员只有你，所以，就想找你帮个忙，看你能不能跟他说一些关于演戏方面的方法技巧，教教他怎么演戏？”
说到这，金泰熙两腮微红，如同涂了红色的胭脂。
她找权承佑帮忙固然有一部分原因是因为权承佑的演技，另一部分也是因为在金家，金亨洙和她的关系最亲近，金泰熙把权承佑介绍给他，也是希望通过这件事能让权承佑赢得金亨洙的好感。
“呵呵，当然没问题。”权承佑笑笑，接着说道，“放心吧，包在我身上，亨洙有关于演技方面的问题都可以随时找我。”
“嗨！够朋友。”金亨洙竖起拇指，对权承佑挥舞一下，笑道，“我决定了，你追我姐姐这事儿，我一定举双手支持！”
权承佑作为最近在韩国引起轰动的火热新星，媒体报纸的连番报道，早已让金亨洙对他有所了解，特别是知道权承佑在很小的时候就独立养家时，在内心深处金亨洙是十分佩服他的，因此，在得知金泰熙正在与权承佑交往的事情后，除了一开始的惊讶，金亨洙很快就接受了事实。
闲聊片刻，等晚餐结束后，三人找到一家咖啡厅，正式进入了正题。
“成功的方法有很多，而失败的原因往往只有几个。”权承佑端起咖啡轻抿一口，见金亨洙一脸认真的表情，轻声笑笑，接着说道，“这句话不禁适用于做事的各个方面，演技也同样如此。
”
“对于一个新人演员来说，刚开始接触演戏，最重要的就是找到正确是方法，避免一些简单的常识性错误。今天，我先跟你说下演员几种常见的错误表演倾向。”
“首先，演员演戏时，最容易犯的错误就是表演刻板，公式化，模式化。”
“简单来说，刻板，模式化，是指演员用用一成不变的舞台表演方法，用现成的刻板法来图解一切人的一切情感，用规定、死板公式来模仿一切人的形象。”
“有声音、台词的刻板，有一成不变的腔调，及一定类型的声调去扮演各层次的人物，乞丐的、贫民的、官员的、贵族的，还有形体运用的刻板，悲哀就擦眼泪，激动就迅速地走来走去，高兴就微笑，不高兴就愁眉苦脸，痛苦就紧锁眉头，还有一整套现成的刻板形象：军人的模式、将军的模式、花花公子的模式、特务的模式、英雄的模式等等。”
“这样的表演太一成不变，一般化，缺乏足够的想象与创造力，舞台上充满了“一般”，这些演员也有出汗，也在激动，也在醉心于自己的表演，虽然他们并不明白究竟是什么使他们激动或醉心的。他们缺乏真实的“体验”，没有真正的精神生活，没有体验。”
“这样的表演方式怎么避免，改正呢？”金亨洙认同的点头，疑问道。
“这样的表演最容易出现在新人身上，在新人演员初期演戏时，大多数人很难避免……要克服这种匠艺与刻板的表演方式就必须掌握体验的表演艺术，要深入地体验角色、体验人生、体验社会。”
“第二种错误的表演方式，就是虚假，过火的表演。”
“虚假指的是不符合生活的真实，不符合生活的逻辑顺序。过火指的是演员的表演内外不统一，演员外在的表现远远超过内在的体验，或者只有外在的表现而缺乏内在的体验。
”
“好的表演往往是内大于外，即内心体验大于外部表现。因此演员要有充分的内心体验，只要表演内外平衡，或内大于外。但在克服过火表现是要防止表演太平，温吞水，自然主义的表演。”
讲到这，权承佑端起咖啡喝了一口，看到身旁金泰熙略带崇拜的眼神，心中不禁涌起一股自豪。
“第三种错误的表演方式就是演员表演中的‘意念感’。”
“‘意念感’也就是我们通常说的“表演结果”。直接表演结果的弊病体现在两方面：其一是演员直接表演人物的性格，仅简单化地人物的某一明显外部特征，如刚强就昂首挺胸，粗暴就怒目而视等；或简单化地直接表演人物的情绪，欢乐就手舞足蹈，悲痛就掩面痛哭等。将复杂的的人物、复杂的人生简单化、概念化。”
“纠正这种表演方式的方法就是要深入规定情绪与人物关系，分析在什么情况下，发生了什么事情，角色是什么性格，在他内心到底激起的是什么样的情感和情绪，作为特定的人物又会如何表现。
对这种情感与情绪是尽量抑制，还是猛然爆发？是有意掩饰还是特意显示。
规定情境不同，人物性格不同就会产生不同的体现：也许是痛极无声，也许是嚎啕大哭，也许是猝然晕倒，也许